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霍建华-原创言简意赅!这种惊悚片国内院线难得一见

本文作者是撰稿人@县豪
电影,让我努力活得更久一点

刚刚过去的中秋档可谓看点十足。

前任系列导演田羽生新作《小小的愿望》、大IP改编《诛仙Ⅰ》、日本国民级动画《名侦探柯南》剧场版等新片接连上映;

《罗小黑战记》《哪吒之魔童降世》《速度与激情:特别行动》等仍在映的影片持续发力。

假期三天的累计票房近8亿,是五年来中秋档期的票房新高,也是暑期档后内地影市的一个小高潮。

不过,在一众院线电影中,有霍建华-原创言简意赅!这种惊悚片国内院线难得一见一部灾难惊悚片,早在定档前就引起了小万的注意。

它就是法国导演亚历山大阿嘉执导的《巨鳄风暴》

亚历山大阿嘉,名头似乎不响,但提到他的作品,恐怖片迷一定熟悉:《高压电》(2003)、《隔山有眼》(2006)、《食人鱼3D》(2霍建华-原创言简意赅!这种惊悚片国内院线难得一见010)……

重口味+血浆片,是亚历山大阿嘉作品给影迷的直观印象,但其实阿嘉的电影绝不仅此。

如何在血浆中注入人性,以寻找恐惧的本源,才是阿嘉的表达核心。

因此,他才能凭《高压电》夺得第36届西班牙锡切斯电影节最佳导演奖,并以一部恐怖微电影《彩虹之上》提名戛纳短片金棕榈。

导演亚历山大阿嘉

这部《巨鳄风暴》中,阿嘉一面尽情发挥自己“肮脏+暴力+残忍”的恐怖电影美学,一面加重人性与情感成分,使影片干脆利落又五脏俱全。

惊悚类型片在国内院线并不多见,也许鲜有涉猎的观众会引起生理不适。

但总体来看,亚历山大阿嘉这次算是交出了一部短小精悍的作品。

无处可逃的惊悚氛围

恐怖惊悚,氛围至关重要。

单说“生物惊悚片”,到宇宙深处(《异形》1979)、茫茫大海(《极度深寒》1998)、南极雪原(《怪形》1982);到美国小镇(《八脚怪》2002)、神秘洞穴(《黑暗侵袭》2005)、客机机舱(《航班蛇患》2006),无一不具独特恐怖氛围。

《黑暗侵袭》中的洞穴幽闭氛围

而亚历山大阿嘉,正是营造恐怖氛围的高手

《隔山有眼》中,一个“树干上挂满空酒瓶”的场景,就将“漫漫黄沙,荒无人烟”的燥热气候,有力传达至观众的意识之中。

这种诡异荒凉,不但吻合美国西部地理特征,同时也隐隐透露该地居民的神秘与怪奇。

《隔山有眼》剧照

片中环境并不封闭,而是开阔,但阿嘉依然营造出“无处可逃”的感觉。

到了这部《巨鳄风暴》,阿嘉则令封闭环境(地下室)和开阔环境(小镇)彼此交织,布出巨型短吻鳄捕猎的罗网。

女主角海莉进入老房子地下室,曲身在其中爬行(这一动作将她放在了与鳄鱼同等的生物状态),地上满是淤泥,死鼠、蚊蝇、垃圾,共同构成阿嘉惊悚片中惯常的肮脏特质,洪水的浸入与鳄鱼的环伺,使地下室成为典型幽闭空间。

室外,天光大暗,暴风雨在幽灵般的天色中极力摧折小镇上的植物、建筑,洪水越漫越深,房子、汽车,都成为洪水中的漂浮物。

乍看,这是一个充满逃离方向的开阔空间,实则,愈发猛烈的飓风已将整个小镇,塑造为一个彻底的封闭空间

所以,《巨鳄风暴》中,其实形成了一种“大嵌小、外套内”的双重嵌套式封闭空间。

观众则仿佛同海莉及其父戴夫一样,被这种恐怖的空间结构吞噬,并感到深深窒息。

此时,大量巨型短吻鳄来了……

令人类窒息的空间对这群鳄鱼意味着什霍建华-原创言简意赅!这种惊悚片国内院线难得一见么?

是可以大肆捕猎的狂暴乐园

在这个单一空间中,突出了人与鳄鱼的距离之近,以及主人公们与外界失联的孤立无援和深深绝望。

重重升级的对抗力量

惊悚氛围营造完毕后,是时候挑战观众的感官极限了。

美国编剧教父罗伯特麦基在其名著《故事》中说:“一个故事的虚弱,不可避免的赶牛阿旗导因是对抗力量过于软弱无力。

对抗力量不一定是一个具体的反面角色,它是和主人公对抗的各种力量的总和。

《巨鳄风暴》中,鳄鱼是唯一反面角色但它们并非唯一的对抗力量

影片通过循序渐进、逐层递进的方式,为海莉父女设置了巨鳄之外的其它对抗力量,使得影片节奏愈发紧张,保持观众神经紧绷。

首先是地下室漫水,帮助原本在陆地行动缓慢的鳄鱼成功提速,有了水,鳄鱼们变得动作敏捷、神出鬼没;

然后,带来救生希望的路人甲乙丙被鳄鱼撕咬而死,两名前来巡视的警察也葬身鳄鱼之口;

海莉父女好不容易逃出地下室,结果堤坝溃堤,两人又被冲入水中;

最后,老房子被洪水彻底淹没

对抗力量的每一次增加(增强),都为鳄鱼这一反面角色制造更有利的捕猎条件,从而将两位主角推入更艰难的求生境地,这一“鳄口逃生”的故事就更紧张。

对抗霍建华-原创言简意赅!这种惊悚片国内院线难得一见力量越不可战胜,与之抗衡的主角的智慧、品质、能力,便越得以体现。

在救援人员集体下线之后,这必然激发海莉父女的自救意识。

不断加码的对抗力量,对主角的能力进行瞬时性的强烈激励,从而让危险与自救从始至终紧紧咬合在一起,形成无比刺激的故事张力。

鳄口逃生的家庭柔情

灾难最能考验家的含义

一个和美圆满的家,可能在灾难中分崩离析;一个满目疮痍的家,也可能因灾难而弥合如新。

《巨鳄风暴》属于后者。

影片开场,海莉与姐姐贝丝的视频通话,一面提示出天气剧变的现实,开始铺垫鳄鱼风暴,一面交代海莉与整个家庭的隐形矛盾:

她责怪父亲未能留住母亲,同时,也因被父亲过度关注而倍感束缚自责

海莉只身前往飓风小镇寻找父亲,证明她既拥有当机立断的行动力,也心怀对破碎家庭的缱绻柔情

地下室,初醒的父亲本能喊出大女儿“贝丝”的名字,海莉答道,“我是海莉”,此处则微妙点出海莉与父亲之间似亲又疏的初始关系。

此后,在数十分钟紧张的逃生戏中,《巨鳄风暴》并未采用“女救父”或“父救女”的单向叙事,而是采用“父女互救”的双向模式

由此将越来越强的暴风雨越来越多的巨鳄越来越紧张的死亡迫近时刻糅合为一种强力黏合剂,不断修补父女两人霍建华-原创言简意赅!这种惊悚片国内院线难得一见撕裂的亲情,令两人最终达成和解。

戴夫用铁铲敲击地基引鳄鱼听声辨位,海莉则趁机游至求救位置;

海莉面对巨鳄环伺束手无策,戴夫即鼓励海莉勇敢游向唯一的船艇;

戴夫因深水窒息命悬一线,海莉及时砸开地板将戴夫自水中拽出……

在这种交叉互救中,父女两人最终自鳄口逃生,同时矛盾瓦解亲情和解,升华主题,落地情感,显示了生命的潜力和人体的极限。

房子不是家,我和你才是家。

这是逃出生天后海莉对父亲说的话。

足见环境再封闭,巨鳄再凶猛,死亡再逼近,家都是最有力的求生利器。

《巨鳄风暴》全程发生在主人公的老房子里,凸显“家”的意义,这场灾难将家彻底摧毁,但也让一个原本破碎的“家”变得完整。

注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,若有侵权请主动联系我们。

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